一切就旭---安在旭中国后援会

喜欢韩剧理由---安在旭 
 
作者：詠之  

喜欢韩剧其中一个理由是,
他总是很生活,很自然滴展现人物的个性.
符合人应会的情绪转折.曾几何时... 

《孪生兄妹》中承利面对身世的气愤,反叛,
所谓的报复,很合乎情理,
不是耍心机,陷害人的那一种. 

甚至最后幸子的转变,也合乎一般人的心态转变.
从愤怒到磋商,报复到理解.
不只是夸张的加入捉住观众目光的元素. 

几个老演员,扎实的演技,诠释的丝丝入扣. 
老奶奶,威严不失温情.
受限于传统礼教,却打从心理去体会媳妇的苦与无奈. 

张妈妈这个角色内心戏特多,没有几把刷子没法表现. 
满怀心事抽烟的样子,心疼子女又倔强说反话的心情.
伤心欲绝,心力交瘁的神情,
表现的恰到好处,让人从心感受内心深处的苦楚,
不是每天掉泪,每天哭才感人. 

整部戏,有足以跟偶像剧媲美的影像与浪漫,
可是并不反客为主的失去剧情应有的张力与内容,两者相辅相成,
加上剪辑与走位的精心设计,演员的到位诠释,
形成一部,内外兼具,值得品味的好戏. 是的. 
我同意陵陵说的,灿美当初所立的角色很可能是这样 

我喜欢安在旭挑的戏总是能以各种不同的角度去看事,分析凡人应有的情绪与反应.就像福子写[幸子的幸福]一样,自己经历过才能体会别人的心情,才能更豁达,以宽容的心去看待别人. 

看这部戏,就很佩服交替镜头的运用.幸福的如京,交替无知的幸子.沉浸在幸福的幸子,交替受伤的如京. 
让人有如剧中人一样,争扎,牵扯着心.不知该往哪靠. 
幸子没有横眉竖眼,没有坏到让人咬牙.受伤到心死后的冲动,冲动后面对爱人的不舍与后悔,一连串的反应,正是很合逻辑的反应. 

三角恋往往三败俱伤,就是灿美讲的,三个人都很可怜.灿美没有一味的偏袒哥哥,也不能认同幸子.编剧不落俗套,没有让幸子来个众叛亲离. 

剧情的架构往往不出几个重点,但是如何编出新意,不落俗套,又有意义.又有内容,才是一个编剧有没有墨水的表现. 

光看[孪生兄妹]的片头音乐,就能感受摄影剪辑的用心.比起[一般]偶像剧,有过之而无不及. 

但是美术与摄影及音乐应该是辅助戏剧的工具,运用得宜能够为戏剧增添气氛,带动感觉.但是不能反客为主.甚至不搭调.独自美丽却与剧情无关. 
像孪剧中美丽的画面要与音乐能够配合.音乐情感与画面气氛,主角的心情往往能够很[速配].更快的带动观众进入剧情.两者相辅相成,运用得宜才是艺术. 

湖滨的拥吻.真的让人脸红心跳.雪中送花,浪漫的让人沉醉. 
谎言的拆穿,真的让人胆战心惊,打的像猪头.真的让人撕裂心肝. 

每次看在旭演职场的戏,熟练顺畅的让人佩服. 

能够不夸张不失真的感动人,真是一部好戏.

凡事过与不及都有缺憾, 

好的配乐应该是不露痕迹,融入剧情,作为戏剧与观众间的媒介.牵引观众走入戏中的情绪,不一定察觉他的存在,却无法忘记他的旋律. 

不适当的配乐,不但突兀,更会破坏戏剧的感觉. 

不管孪生兄妹,向日葵,再见我的爱,复仇血战. 

常常听着音乐,就想着许多画面 
看着戏,脑中不由滴浮现下面的旋律 

[拆穿谎言]的那一场戏,真的让我胆战心惊 

戏剧节奏缓慢,重复同一句话,是许多韩剧共通的毛病 

常常有种急惊风遇到慢郎中之感 

可是这种情形绝对不会发生在安在旭身上. 

曾经有人说,安在旭的演技好在即使没台词了,也绝对不会让画面静着不动,即使画面重点不在自己身上,还是努力的做着表情. 

我同意gracie,安在旭真的很会带戏,有好几个演员,我都觉得他们在跟在旭对戏时表现的特别好. 

这戏的编导应该对安在旭又爱又恨的.安在旭让戏变得不完美,可是如果没有安在旭,这戏也很难有如此亮丽的成绩. 

安在旭这个错,是大错特错了.却不是每个男人都可以犯的错. 

我们爱这个错

像秀哲这样的人通常是意志薄弱的 

无力激发斗志,也无力抗拒良心的招唤,因此常常矛盾的争扎着. 

聪明机智是他们求生的最大本钱.也因为自负,总是好高骛远,空有理想,没有行动力. 

能蒙就蒙,能混就混,反正明天的太阳一样会升起,日子一样过. 

总归起来,是为人所不齿的,可是这种人也往往有人跳不出他的五指山. 

安在旭之秀哲. 

使坏时让人想到义气,良善一面的秀哲 
温柔深情时,又不免想到他的花心,没责任感 
说他好,排不上榜,说他坏,又坏不到骨子里 

这该是安在旭的戏剧很迷人的一个地方. 
总是那么活生生的一个人 
不是神,不是恶魔 
像身边的人一样,有时把你气个半死,有时又欣赏 
这样撕裂着观众的心,更能仅仅捉住观众的目光 
不管你喜不喜欢他... 

看着秀哲,常常以为这才是安在旭的真面目？

安在旭与孔秀哲有相似之处吗? 

说有,应该是一样机智与灵活,一样交织着某些矛盾,一样锁住你的眼光.

我就说ㄅ. 
秀哲是个意志薄弱的人,当他发现不对就翘头,
跟幸子说结婚,[结就结,谁怕谁],
还是一副[明天太阳一就会升起]的态势. 
他还是压抑不住情绪,幸子成了出气筒 
他还是抵挡不了内心的呼唤,回去找如京
爱情果真没什么道理,对幸子与如京的差别待遇,就是爱与不爱的差别. 
后期秀哲的勇敢,还是如京给的力量,
他在心理说[如京,你不能在这时候软弱],
他的勇敢是如京的爱与坚定来支持. 

安在旭最棒的地方.不仅是完美的诠释每一个角色. 
更是角色性格从头到尾,一致,连贯,
不会天外飞来一笔,跑出别人的影子,
不会不像同一个人. 

[他的眼神闪闪烁烁， 
他的表情虚虚实实， 
好象在告诉我们什么， 
又好象他自己也迷惑。] 

早期秀哲是标准的痞子,对如京从好玩..报复..不知不觉..确定真爱,
为爱勇敢到幸子受伤的性格大转变. 
早期与后期的秀哲差异极大.
可是整个转变的过程在剧情中一直酝酿,从不觉得哪里变得太快或突兀.
若不是完全融入角色中,随着剧情转变心情,如何做得到??? 

一个想让人崇拜他的演员. 

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杂志上写的,撷取一段：
安在旭身边的工作人员表示,在旭在工作时,任何人都不知道他在想甚么,
像是独自拥有一个小世界一样,没人进的去. 

而安在旭自己说:[不知怎么着,我在工作时,身边发生甚么我并不知道.] 
对安在旭来说,当时他正揣摩角色的内心世界. 

有人说[人生如戏],
对小民哥而言[戏如人生]反而来得更贴切,
他把每一场戏消化成自己,用生命去诠释.
戏杀青了,在暗地里用一个月,一年,甚至更长的时间去毁灭这个角色,
包括戏里的情份,毁不掉的就成了一辈子的痛.
所以他常感叹自己总拿自己的感情在玩,
而剧中的每一段感情,虽然是假的,却也是真的,
姑且称它做[假的真感情]吧. 

[有时候觉得很迷惘,觉得好象在贩卖感情一样,
导演叫我放几分感情,我就放几分,
感情可以这样控制,我觉得很可怕,
一时间也分不清楚真真假假.] 
[以前在戏里爱上的人,到戏外还会想起他,错以为自己爱上她.]他说 
直到现在,安在旭才懂得分清这样的错觉. 

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心虚生气的秀哲,这叫[恼羞成怒],叫[见笑转生气]吧. 
继续编织谎言的秀哲是最叫人痛恨的时候.一时之间对他怜悯,同情都要消失了,一个死到临头还不知悔改的家伙. 
这时候的秀哲还是原来那个不敢承担现实的秀哲. 
[我其实觉得这一段写的很好,很符合秀哲的性格,如果秀哲马上转变,会觉得太快了,而且能够捉住观众的心.增加剧情的可看性] 

幸子那一招够毒够辣, 
慢慢折磨比痛快一刀更能给人教训,只是没想到让秀哲觉醒的更快. 
当秀哲觉悟到欺骗爱人是痛苦的,觉悟到以谎圆谎的结果比面对现实恐怖.这时候幸子便输了. 

我想, 
戏剧与安在旭是不可分的了. 
他用人生经历去揣摩戏剧.也在戏剧中增加人生的经历. 
艺术与哲理让他轻松面对戏剧.戏剧也增加他的哲理与艺术ㄅ. 

这样的安在旭....有细腻的心思,有绝佳的领悟力,当然还有他过人的努力。

唉!我该说些什么? 

这时的修哲,夺走我储存粉久的眼泪. 

想的满头乱发,满脸胡渣的秀哲 

想到被打的像猪头的秀哲,喔.心碎 

再想到人家出车祸撞到头,都毫发未损. 

我..更心疼秀哲.更爱安在旭